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口碑如此高的作品,票房竟然奇低?!

2019-03-04 16:57 来源:互联网综合
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在春节档国产大作的轰炸之后,我渡过了疲惫期,再次走进电影院,看了一部排片极少的日本动漫电影。看后良久,思绪万千,深感它是一部动情入心之作,着实应该得到更多的关注才对。而它是谁?它就是《朝花夕誓》

请千万别看成了鲁迅先生的《朝花夕拾》,它俩一点关系都没有。它的全片名,其实叫《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》。

口碑如此高的作品,票房竟然奇低?!

这是一个充满诗意的片名,犹如日本的花牌和歌那般诗情画意。而电影全篇下来,讲述的内容归结起来就是一个词语,“离别”。而且是那种最单纯干净的,人与人之间的交流所编织而成的相遇与离别。

故事要从一场凉薄说起。失去双亲的伊奥鲁夫少女玛奇亚,即使身处伙伴人群之中,仍感到孤身一人的巨大孤独感。这可不是女主角矫情,而是她的特殊性质决定的。伊奥鲁夫人从15岁开始,就停止生长,并拥有数百年的寿命,被世人称为永生一族,所以女主的人设就注定了她的孤独感,除了极少数的族人相伴之外,她只能看着身边的人类一个个地走完这一生,一个接着一个地离开这个世界

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因普通世人对伊奥鲁夫人长寿之血的觊觎,以及对长生不老的渴望,伊奥鲁夫人所处的这片远离尘嚣的土地,很快便引来了四起纷争,宁静彻底不再。族人的离去也让玛奇亚漫长的生命彻底孤独空虚。她只身在森林里徘徊游荡,却在丛林中意外捡到了一个刚刚失去双亲的婴儿。就这样,两个孤独又形单影只的灵魂相遇了,就此便展开了走向离别的故事。

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因遭受了种种变故与孤独,已不知生为何义的十五岁的玛奇亚,毅然决然地收养了这个婴儿,并为这个可怜的男婴取名为艾瑞尔。就这样,这个十五岁的女孩,在手忙脚乱中,坚毅地担任起了母亲的角色。因为有了寄托,有了任务,她就如同找到了生的希望,不畏惧任何世事,不在乎任何他人的眼光。也因为身边有了艾瑞尔,玛奇亚也在彼此的相依为命中,第一次脱离孤独,感受到依赖和温存。

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随着男婴变为男童,男童长成男孩,男孩成为青少年。在世人眼中,玛奇亚的身份也从母亲变成姐姐,又从姐姐变为同龄的朋友,又从朋友变成了妹妹。她看着艾瑞尔依赖她,又逐渐变得独立叛逆,再后来又变成她唯一的朋友和知心者,然后又离开她,并有了自己的家庭。最后的最后,玛奇亚永远地失去了他,世间再无这个独一无二的艾瑞尔了。

影片中还穿插着一些艾瑞尔对玛奇亚的特殊情愫,好奇的话,请走进影院亲自一探究竟吧!

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在电影短短的时间里,导演就让观众看到了一个人的一生,这让我心里反而产生了一种空荡荡的感觉。苦涩与不舍交叠后,又奇异地诞生出了一切随风飘逝的轻松感。

影片细腻的情感表达和处理,皆来自一个女人,这个女人就是导演兼编剧的冈田麿里。她最擅长给观众带来治愈、离别、伤痛、遗憾交织的故事,无论是她之前的著名作品《我们仍未知道那天所看见的花的名字》,还是这部《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》,都极富有这位女导演的个人特色。不仅片名都很长很诗意,人物画风也是十分相似,故事也是兼具世事人情的温暖与凉薄。

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《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》的片名,还让我想起了两个不同的世物,那就是浮游与夕颜花。它们都是盎然着生机,却怎奈生命短暂之物。夕颜花和樱花相似,都是短暂壮丽的盛开之后,便就此凋零。只是夕颜花可怜更甚,花朵黄昏将至时开放,黎明时刻便闭合凋零。而对浮游的感慨,苏轼早在千百年前就已感叹过了。没错!就是那句极负盛名的“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”。

人类的生命在地球的年史表里,甚至微小到连浮游都不如。但我们共有着大自然公平授予的属性,那就是生老病死。

我们从来到这个世界的那天起,就是倒计时。与每一个人的相识、相知、相遇,都是递进离别的结局。在我的认知里,短暂的生命中,从来没有弱者。我们都在努力地生存着,坚强地面对着,不断鼓起新的勇气,去面对未知的不确定性,我们每一个生物,都是向死而生的勇敢者。

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突然想到前段时间看过的一部与此番作品有着相似灵魂的佳作,名为《死于明日》。这部泰国电影也是把生死无常、世事无常,展示到了足以直击每个人类心底的地步。采用特别的结构,让观众在各类视听和媒介元素里,与演员共同经历各个真实事件的延展。它阐述了人类向死而生的勇气,直白地告诉人们,见一面少一面,直到永别,我们要珍惜每一次再寻常不过的相见。其实每一个相见,都是离别的递进前奏曲。

而后我才明白了,原来王菲所歌唱出的,是最残酷的真言。“那些抓也抓不住的,才是真的。”正如生命、正如死亡、正如心动、正如每一次相见的欢笑等等。这让我感到莫大的无力,也让我低沉之后,开始追求新的“生”义,并懂得了“珍惜”一词的动词之意。

必达财经

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